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深度分析:Tfboys三人誰更有音樂才華

信息來源:高娛傳媒 發布時間:2019-09-02 10:24:24

對于偶像音樂的評價,網絡上一直存在兩個極端。網民站在“吹爆”與“踩爆”的兩岸,以逛瘋人院的眼光,與對立面的群眾“擺事實講道理”,講到最后,就是一番狂風暴雨般的網絡淹沒行為。

路人們秉承著,顏值與實力很難共存的自然定論,大部分人幾乎沒有聽他們的歌曲,從而片面的認定,偶像只是撈粉絲錢的機器,通過無限刷榜霸占排行榜,其音樂的質量根本不配放在唱片市場進行衡量,甚至還敗壞了華語樂壇欣欣向榮的美好前景。

粉絲們懷揣著,對愛豆的無限好感與信任,沉溺在娛樂公司精心設計的粉色“人設”仙境中,舉著愛的號碼牌買專輯,用真愛刷出的排行榜,霸占著熱搜與頭條,她們聽過偶像的歌,被洋氣且國際化的制作團隊與編曲給新鮮到了,甚至被偶像的“光復某某音樂”的口號所感染,自命不凡,頗有一種從事偉大事業的使命感。

兩端的人們,帶著有色眼睛評論是難免的,所以雙方的觀點,都欠缺“客觀”。這篇文章,咱們拿,易烊千璽,王源,王俊凱的音樂來聊聊,究竟誰好誰壞,再給他們排個名。

一、唱功

咱們先從最簡單明了的角度開始,文中的幾位都是娛樂公司從練習生一步一步培養出來的,經受聲樂訓練是必然的,那他們其中誰好誰壞呢?

咱們用最簡單明了的方法來作為劃定實力的標準,能否跨越換聲點,也就是能否高質量的演唱甚至跨越A4。

A4作為男聲換聲點,是未經訓練的男聲演唱極限,也就是扯嗓子硬吼的普遍極限。且A4高不成低不就,即便可以跨越A4,但唱到A4時依舊會出現擠、卡、破的情況。如果可以很好的演唱或者跨越A4,便證明其掌握了流行唱法的“混聲”技術。

王俊凱

他算是這三個人里面最接近這個標準的,在極個別的的現場可以看到他觸碰A4,比如五月天演唱會上的《洋蔥》最后一段副歌觸碰了A#4,《知足》也秀了一下G#4長音(比A4低半音)。這在Tfboys或者一眾當紅年輕歌手里,算得上是不錯。

但問題也同樣存在,王俊凱的A4算是科學與拼命的結合體,可以勉強站穩A4,但分咬字。比如《知足》里比A4低半音的“心~”字長音,由于咬字關系,出現了明顯的擠,卡,虛現象。在極個別現場中,會偶爾點一下比A4高的音,但明顯是強弩之末。好在他有胸聲意識,保留了聲音里的質感,也就是“芯”,算是明智的取舍。

王源/易烊千璽

王源的現場比我想象中的穩定,但幾乎不觸碰換聲點,他的音域一直圍繞在男聲說話的音域,雖然缺乏沖擊力,但保留了音色里的少年感,也算取舍之間。

易烊千璽的現場是三人中最不穩定的一個,他的發聲、氣息都還有很大的問題,氣息很淺,發聲位置找不到共鳴點。所以他很多現場都把副歌提前唱進程序里,或者很多電子音處理,意圖淡化人聲,易烊千璽尚需努力。

二、唱商

如果唱功指的是音準,音域,共鳴,氣息。那“唱商”就是節奏感,音色質感,聲音性格,和咬字方式。前者可以通過后期訓練,但后者是老天給的,練不了。

易烊千璽

如上所述,唱商的好壞與唱功無關。易烊千璽在《幻月之城》里的演唱讓我發現,他聲音里的質感極其的強,金屬芯,配上顆粒感與氣息的外衣。這是當下歐美最時尚的音色,著重聲音性格與屬性培養。這一點他的團隊也意識到了,所以這兩年他一直走歐美流行和電子舞曲的路線,且在“人設”上也有改變。

現場的易烊千璽的確差強人意,但進了錄音室就會化腐朽為神奇。呼吸與咬字極具性格,即靈動又跳脫。《Fall》里甚至還能聽出情緒化的咬字,難得的是,他竟能把握雷鬼等節奏化風格,絲毫不違和。這樣的音色很適合Vocoder、Biovox這些當下流行的人聲效果器,這也會是接下來的大趨勢。

王俊凱

王俊凱的聲音里有“赤子感”,但這種質感隨著年齡增長可以維持多久我不知道。王俊凱咬字受五月天,周杰倫的影響極大,好與不好現在還不好說,但至少這是十年前的流行趨勢,放到現在以算不上主流。

如果我是制作人,會很容易地帶他往少年,陽光,青春的方向發展。這有利有弊,因為這種風格需要個人的修為與沉淀。做到極致,可能是陽光版李健,也可能是單飛的阿信。但這樣的極致,談何容易。

王源

王源的聲音很稚嫩,這不值得高興。這種稚嫩很大程度上,會成為他成長過程中的絆腳石。所以他的聲音性格單一又單調,富有少年感,沒有叛逆感。靈魂不會永遠純白,因為世界不會永遠純白,聲音也是一樣,當他想表達“煩惱”“愛恨情仇”這些小感情的時候,聲音里的性格不足以表達出細節。當他想上升到“孤傲冷艷”甚至“家國情懷”時,聲音的單薄又撐不起這一切。當他皺著眉頭唱著“別小看自己”時,腦中浮現出“別看我只是一只羊”的畫面。

三、音樂風格及作品

今年,我開始發現“聲音性格”對于一個歌手的重要性。如今歐美的Billie Eilish以及一眾的年輕歌手,包括國內許多年輕搖滾樂隊,都將聲音性格作為音樂風格的第一角色。

音樂發展到今天,試圖寫出一首朗朗上口的金曲談何容易。所以,從業者只能從節奏,編曲,另類的方向尋找機會。“節奏感”這個東西是天生的,而且上帝在安排的時候遺忘了黃種人。所以,我們的音樂從來不重節奏。而編曲與另類風格,則需要強大的聲音性格作為骨架,否則容易頭重腳輕。

易烊千璽

不得不說,他的音樂即便放在全國來看,都很具備流行潛質,其走的就是當下歐美放大“聲音性格”的路線,投入最大,緊跟時代潮流。要知道,比文學性偶像肯定不是對手。偶像的方向只能是前衛且時尚的,如若不然拿什么跟別人比?

易烊千璽基本分為兩大路線,一種是另類的,著重聲音質感與律動的風格《Fall》等。一種是華語周杰倫式pop風格《精彩才剛剛開始》。相較之下我更傾向于前者,氛圍統一、結構精巧、質感潮流,而且可以揚長避短。如果要說這三個人里誰最國際,易烊千璽可以甩另外兩位一條街。

王源

我看了王源《我是唱作人》上的表演,他的想法很多,但聲音條件甚至外表都不足以支撐起他的內心。創作能力比我想象中的要好,聽得出他受到千禧年代的臺灣流行音樂影響很大,他的旋律感、和聲感卻并不陳舊。

寫曲子的能力不錯,可我上文提到了,現在想寫一首朗朗上口的金曲談何容易。他也熱衷于兩個路線,一種是傳統芭樂情歌,另一種是trap曲風。前者因為他的音色存在一定的局限性,面對情感復雜化的歌曲,他音色里的稚嫩感會讓人跳戲。

他的氣質與聲線都不適合唱trap,一是因為他缺少邊緣音色,沒有金屬芯,沒有顆粒感,過于稚嫩。二是因為,他的聲音,乃至人格里面并沒有真正的態度與真實的信念。這一點很關鍵,而且假的永遠真不了,如果你看過《樂隊的夏天》應該會明白。

總體而言,王源年紀尚輕,經過學習與歷練后,未來如何變化現在不得而知。

王俊凱

以年齡來說,王俊凱的想法反倒比年齡小的易烊千璽和王源少很多。不要小看這幾個月,一代人的分水嶺往往就是一瞬間。就如我上文說的,他的音色有濃濃的“赤子感”和“少年感”。這種質感源屬于上世紀,壯大自千禧時代。說白了,這不屬于未來。

從音樂作品上就可以看到,王俊凱的音樂,基本都有零零年代偶像音樂的影子。像是失去生命力的阿信,才華減弱的周杰倫,失去鋒芒的吳青峰。王俊凱自己也說受那個年代的影響很大,他所接受來的,是褪去時代性格的音樂風格,天真陽光,但沒有思考,少年純真,卻缺少自我。可能現在大眾還感受不出來這種“過時感”。不久之后,華語樂壇會迎來00后的大規模爆發,規模之大,史無前例。浪潮席卷后,能留下來的,才是真正被時代賦予意義的人。

人們都說這是個百花齊放的多元時代,但現實中,網紅歌手們似乎在把樂壇往后拉,而鮮肉們卻努力在把樂壇往前拽,偶像歌曲普遍都是潮流化的制作精良之作,可往往都只能在粉絲內部傳播,脫離大眾審美,難以出圈,剩下的昔日天王天后們,都開始了閑淡的生活。

孫燕姿曾經說:“一切事物,都有屬于他的timing,雖然如今的網絡讓各種野蠻生長的新事物出現,但是時間會篩選出最終值得被留下的那一個。”

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